Проект «Фабрика Россия» - это концепция возрождения пришедших в упадок городов, путем комплексной реконструкции и перепрофилирования старых промышленных предприятий. Заброшенные фабрики насыщаются новым содержанием. Там, где возможно, сохраняется их назначение, в остальных случаях, на их основе создаются новые комплексы: торговые, культурные, развлекательные; превращающиеся в городообразующие центры новой формации, способные привлечь туристов, обеспечить новые рабочие места и изменить условия жизни в городе. Детализация концепции и разработка конкретных проектных предложений проводилась на основе реальной ситуации, сложившейся в городе Вышний Волочек в Тверской области, расположенном посередине между Москвой и Санкт-Петербургом.
В разработке проекта, кроме бюро «SPEECH Чобан/Кузнецов» (разработавшего также дизайн экспозиции), приняли участие 4 архитектурных команды: две московских - ТПО «Резерв» Владимира Плоткина и «Сергей Скуратов Аrchitects» и две из Санкт-Петербурга: «Евгений Герасимов и партнеры» и «Студия 44» Никиты Явейна. Каждое бюро предложило собственную концепцию регенерации одой из пяти территорий. Таким образом, кроме общей концепции ревитализации городской среды кураторы представили на суд зрителей 5 кардинально отличающихся друг от друга проектов, показывающих, как каждая команда видит пути ее реализации.
Многогранная концепция, сочетающая и социальные аспекты, и градостроительные исследования, и архитектурные разработки, и неизбежные раздумья о трагизме жизни в российской глубинке, нашла выражение в оригинальной сценографии экспозиции, получившей в соответствии с планировкой российского павильона, построенного в 1914 году по проекту А. В. Щусева, четкое разделение на три части, по числу выставочных помещений.
В первом зале, практически лишенном отделки, зияющем обнаженной кирпичной кладкой и голыми деревянными балками (как бы изображающем цех заброшенной фабрики), демонстрировался короткий фильм, призванный погрузить посетителя павильона в атмосферу жизни в провинциальном Вышнем Волочке, с воспоминаниями и сожалениями о былом. Авторам фильма, продюсеру Анастасии Бирюковой, режиссеру Дмитрию Веникову и, особенно, оператору Роману Васянову удалось вместить в 13 минут экранного времени целый город и целую человеческую жизнь, прошедшую в нем.
Второй зал был превращен в фантастический аттракцион – огромную круговую диораму – настоящий живописное полотно высотой больше 3 метров и длиной больше 10 метров, расписанное за 3 месяца группой художников под руководством Василия Федотова. Перед посетителем предстает панорама Вышнего Волочка с церквями, реками и каналами, покосившимися каменными и деревянными домами, кирпичными корпусами фабрик, рядом с которыми врисованы новые, спроектированные 5 командами, здания и сооружения, откровенно модернистской, если не сказать футуристической архитектуры. Пол зала покрыт огромными зеркальными панелями, призванными изобразить водную гладь, отражающую нарисованный пейзаж. В сочетании с ярким светом, льющимся из зенитного фонаря, диорама превращается в ошеломляющее своим оптимизмом видение совсем другого Вышнего Волочка, такого, каким он мог бы стать, если бы в нем действительно удалось реализовать предложенную концепцию «Фабрика Россия».
Третий зал показывает, за счет чего эта мечта могла бы стать реальностью. Все стены закрыты стеклянными панелями с проектными материалами, показывающими результаты архитектурно-художественных изысканий. Все 5 проектов предстают во всех подробностях, начиная с констатаций нынешнего состояния старых зданий (фотографии Юрия Пальмина) и заканчивая визуализациями и планировками новых объектов. Особое внимание посетителей привлекал компьютерный мультфильм, включенный в экспозицию проекта реконструкции фабрики «Аэлита». Это ролик демонстрировал абсолютно новый подход к формированию музейного пространства и экспозиций, предложенный для этого проекта соавтором Сергея Чобана и Сергея Кузнецова известным российским модельером Аленой Ахмадулиной.
Ежедневно, в период препросмотра (3 дня перед официальным открытием Биеннале, когда выставку осматривают представители СМИ и специальные гости), российский павильон посещало от 2 до 3 тысяч человек.
Среди гостей павильона были отмечены выдающиеся деятели мировой культуры и политики: президент Австрии Хайнц Фишер (Heinz Fischer), министр культуры Великобритании Эд Вэйз (Ed Vaizey), Питер Ноевер (Peter Noever, директор МАК, Музея современного и прикладного искусства, г. Вена), а также ведущие архитекторы мира: лорд Норман Фостер (Norman Foster), Одиль Дек (Odile Decq) и многие другие.

Организатор: Министерство культуры РФ
Комиссар российского павильона: Василий Церетели
Кураторы: Сергей Чобан, Григорий Ревзин, Павел Хорошилов
Участники: Евгений Герасимов, Владимир Плоткин, Сергей Скуратов, Сергей Чобан, Сергей Кузнецов, Алена Ахмадулина, Никита Явейн,
Дизайн экспозиции: Архитектурная мастерская «SPEECH Чобана/Кузнецов». Архитекторы: Сергей Кузнецов, Сергей Чобан, Алексей Ильин, Марина Кузнецкая
Генеральный партнер павильона: Альфа-банк
Генеральный спонсор экспозиции: банк ВТБ

Темой для самого первого разговора планируемой серии дискуссий на тему будущего стали возможные варианты дальнейших путей развития архитектуры. Организаторы сформулировали ее как «Настоящее Будущего», подразумевая, что будущее архитектуры определят конкретные факторы (технологии, эстетические концепции, новые материалы), уже существующих в нашем настоящем. И анализируя уже сейчас заметные или только намечающиеся тенденции в строительстве по всему миру, можно с большой вероятностью спрогнозировать то, как и где, мы и наши дети будем жить через 25 лет.

К участию в разговоре были приглашен немецкий инженер и архитектор Вернер Зобек, широко известный своими разработками в области легких несущих конструкций и новейших энерго- и ресурсосберегающих технологий, приверженностью к самым современным материалам, которые он с мастерством использует для создания максимально функциональной архитектуры, нарочито лишенной каких-либо декоративных элементов. Его оппонентом стал архитектор Сергей Чобан, последовательно декларирующий архитектуру, сочетающую в себе виртуозное владение языком современных форм и классическое внимание к деталям, пропорциям, фактурам и прочим атрибутам зданий, по выражению самого Сергея, «умеющим красиво стареть».

В соответствии с личными и профессиональными склонностями, очевидно разнящимися, если судить по хорошо известным постройкам и проектам обоих архитекторов, субъективные представление двух участников дискуссии об архитектуре «завтрашнего дня» должно было бы породить бурные дебаты. И ведущий вечера главный редактор журнала «Проект Россия» Алексей Муратов подготовил для Сергея Чобана и Вернера Зобека немало интересных и даже каверзных вопросов. Но в ответах на них, участники дискуссии чаще соглашались друг с другом, чем полемизировали. Как оказалось, и Зобек, и Чобан прекрасно отдают себе отчет в небезграничности форм жилья, предназначенного для людей, чьи образ жизни и физиология, в ближайшие хоть 25, хоть 25 тысяч лет, не претерпят существенных изменений, а значит не стоит ждать революционных преобразований в типологии жилой архитектуры. Что же до инновационных технологий, то и здесь собеседники сошлись во мнении, что тенденция на повсеместную экономию ресурсов, со временем приобретет тотальный характер, что приведет к развитию инженерии, но на внешний вид зданий кардинального влияния не окажет.




ссылки:

Ссылка на статью «Архитектура завтрашнего дня: стекло или камень?» в Агентстве Архитектурных Новостей

Ссылка на статью «Здание должно красиво стареть» в газете «Московская перспектива»

Ссылка на видео-запись дискуссии

Использование с согласия Немецкого культурного центра им. Гёте в России

Вечер начался с открытого обсуждения ситуации, сложившейся вокруг Музея архитектуры им. Щусева, в которой приняли участие новый директор Музея архитектуры Ирина Коробьина, архитектор Михаил Филиппов, сотрудник научного отдела современной архитектуры Музея Антонина Манина и заместитель генерального директора по изучению, охране и реставрации памятников архитектуры Музеев Московского Кремля Андрей Баталов. После кончины Давида Ашотовича Саркисяна долгое время было неизвестно, кто же займет место директора Музея, должность, по сути, определяющую имидж, концепцию и стратегию дальнейшего развития любимого всеми архитекторами центра культурной жизни. Министерство культуры РФ после продолжительных консультаций сделало свой выбор: новым директором стала Ирина Михайловна Коробьина, архитектор, журналист, создатель и бессменный руководитель Центра современной архитектуры. Очевидно, что под ее руководством Музей претерпит существенные изменения. В числе прочих вопросов, волновавших гостей презентации, пришедших послушать дискуссию, была проблема неизбежности глобальной реконструкции зданий, входящих в комплекс Музея, а также планы нового руководства по формированию постоянной экспозиции, и, конечно, работы по систематизации и каталогизации фондов.

В своем выступлении Ирина Коробьина заверила собравшихся в том, что, не смотря на необходимость реформирования Музея, она видит свою задачу в сохранении уже накопленных культурных традиций и любые новации будут оцениваться с позиции продолжении заложенного ее предшественниками вектора. В деле обновления Музея, по приглашению Ирины Коробьиной примут участие как российские, так и зарубежные специалисты. Это будет коллективный труд. Более того, новый директор Музея предложила сформировать своего рода открытый банк идей по его развитию, в который могли бы вносить свои предложения все заинтересованные люди.

Выступление Ирины Коробьиной поддержали ее коллеги Антонина Иосифовна Манина и Андрей Леонидович Баталов, для которых статус Музея во многом определяется представительностью и регулярностью обновления его постоянной экспозиции, а так же возрождением научно-исследовательской и издательской деятельности, которой когда-то так славился Государственный Научно-исследовательский Музей Архитектуры им. А.В.Щусева. Со своей стороны архитектор и прекрасный знаток мировой архитектуры Михаил Анатольевич Филиппов поделился с собравшимися своим видением идеальной модели архитектурного музея, сформированным на основе анализа лучших примеров из истории и современности.

Во второй дискуссии, состоявшейся в этот вечер, модератором которой стал руководитель бюро SPЕЕCH Сергей Кузнецов, приняли участия его коллеги – молодые и успешные архитекторы: Сергей Никифоров (Ove Arup), Константин Ходнев (бюро «ДНК»), Александр Цимайло (бюро «Цимайло, Ляшенко и партнеры» и Алексей Ильин (бюро SPЕЕCH). Предметом обсуждения, на этот раз стали профессиональные темы, имеющие отношение к далеким и близким перспективам развития архитектуры в России. Не секрет, что многие инновационные идеи, технологии и стратегии, успешно применяющиеся на Западе, чему был посвящен обстоятельный доклад Сергея Никифорова, у нас считаются чем-то нереальным и малозначительным. Они попросту не востребованы среди заказчиков и архитекторам стоит больших трудов убедить своего клиента в целесообразности вложения средств, которые в будущем принесут ему практические дивиденды. Приглашенные архитекторы рассказали собравшимся обо всех этих аспектах, иллюстрируя свою позицию конкретными примерами из практики.

По окончании дискуссии вечер продолжился традиционным для презентаций журнала speech: живым джазовым концертом, создавшим во дворике Музея архитектуры необыкновенно комфортную и позитивную атмосферу.
В этот раз количество гостей презентации превысило 500 человек, многих из которых привлекли актуальные дискуссии, впервые включенные в программу мероприятия.


Организаторы:
Музей архитектуры им. Щусева
Архитектурный журнал speech:


в рамках:




Партнеры проекта:

генеральный партнер пятого номера журнала



При поддержке:


   

Идея пригласить с лекцией именно Курта Рейнхардта, больше 15 лет занимающегося историей и модернизацией территории Цолльферайн, не была случайной. Программа, реализуемая на территории площадью более 100 га в Земле Северный Рейн – Вестфалия, ее концепция, а главное достигнутые результаты, как нельзя лучше отвечают заявленному девизу Второй Московской Биеннале архитектуры – «Перестройка», трактуемому куратором Биеннале Бартом Голдхоорном, как поиск способов «лечения» актуальных градостроительных и социальных проблем архитектурными методами, но не путем сноса, а последовательной реконструкцией существующих объектов. В более глобальном смысле, этот термин предполагает не только строительную, но и идеологическую трансформацию, смену парадигмы объекта любого масштаба, будь-то дом, городской квартал или целый регион.
То, что произошло и продолжает происходить сейчас в Рурском регионе может показаться чем-то фантастическим, если сравнивать его прошлое, настоящее и очевидное будущее.
Эта земля издревле жила за счет своих богатейших ресурсов. В Рейнских Сланцевых горах добывали железо, медь, серебро и даже золото. Но главное, здесь были залежи угля. Именно уголь – основной «двигатель прогресса» с началом эры индустриализации стал в 19 веке катализатором бурного развития всего региона. За короткий промежуток времени он превратился в самый крупный промышленный район Европы и одну из крупнейших городских агломераций Старого Света.
Исчерпание угольных залежей, сопровождавшееся тотальным закрытием шахт (последняя шахта закрылась в 1993 году) и углеперерабатывающих заводов поставило всю область в сложнейшее положение. Огромное количество зданий и сооружений (~ 2 000) оказались заброшенными, а их дальнейшая эксплуатация, в прежнем качестве, невозможной. В этой ситуации немецкое правительство приняло беспрецедентное решение – выкупить их у владельцев, исследовать и реконструировать, но не так, как мы привыкли, с полной утратой исторической идентичности, а с максимальным сохранением всей инфраструктуры и превращением ее в культурную достопримечательность, памятник возвышения и упадка промышленности Эссена в течение последних 150 лет.
Изменения касались преимущественно функций. Для разработки стратегического мастерплана территории Цольферайн, занимающей территорию в один гектар, был приглашен Рем Кулхаас и бюро OMA. Их работа, законченная в 2002 году, легла в основу проводимых в Цолльферайне реформ. Параллельно с сохранением исторических архитектурных достопримечательностей, 5 из которых были признаны объектами Всемирного культурного наследия и поставлены под охрану ЮНЕСКО (например, комплекс Правления шахты, архитекторы Ф. Шупп и М. Кремер, 1927 г.), ведется работа по строительству новых культурных центров. В частности, по проекту японского бюро SANAA была построена Школа менеджмента и дизайна, обошедшая страницы всех архитектурных журналов мира. Одно из зданий шахты по проекту бюро Нормана Фостера было перепрофилировано под музей дизайна. В главном здании шахты № 12, модернизированном Ремом Кулхаасом, расположился музей Рурского региона (при этом было максимально сохранено индустриальное оборудование помещений).
В своей лекции Курт Рейнхард наглядно продемонстрировал, как можно строить будущее, используя имеющиеся исторические ресурсы, современные технологии, а главное, правильную стратегию. Пример Рурского региона совершившего культурную и архитектурную революцию «мирным путем» и открывшего для себя путь в новое пост-индустриальное будущее, не может не впечатлять.
Несомненно, опыт архитектурной трансформации и возрождения пришедшего в запустение Рурского региона может оказаться полезен для многих промышленных регионов России. С темой преобразования пришедшего в упадок промышленного ландшафта в наполненный людьми культурный ландшафт будет связана и экспозиция российского павильона на архитектурной биеннале в Венеции, где команды лучших российских архитекторов предложат свои варианты развития города Вышний Волочок.



Статья Курта Райнхардта „Калейдоскоп „Цольферайн“ опубликована в новом номере журнала speech: для будущего (www.speech-aj.su)
Страница региона Цолльферайн «Культурной столицы Европы 2010 года» на сайте ЮНЕСКО
Сайт территории Цолльферайн
Публикация о проекте Школы менеджмента бюро SANAA
Информация о проекте мастер-плана региона на сайте бюро ОМА
Сайт Школы менеджмента и дизайна Цолльферайн (Zollverein School of Management and Design)

в рамках:




Партнеры проекта:

генеральный партнер пятого номера журнала

«Завтрак архитектора» - одно из немногих «закрытых» мероприятий, ставшее обязательным пунктом программы фестиваля Арх Москва, в формате утренней встречи в неформальной обстановке ведущих представителей трех «китов» архитектурного мира: собственно проектировщиков, их "заклятых друзей" - девелоперов и журналистов, что, по замыслу организаторов, позволяет бесконфликтно (по мере возможности) обсудить наиболее острые и актуальные вопросы.
В этом году тема «Завтрака», проходившего в уютной атмосфере недавно отрывшегося кафе при Институте медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка», была сформулирована модераторами дискуссии Еленой Гонсалес и Андреем Воскресенским, как «Городское уплотнение», что отвечает программе Второй Московской Биеннале архитектуры, проходящей под девизом «Перестройка» и фокусирующей внимание на необходимости изменения качества застройки российских городов.
Одним из очевидных методов достижения этой цели, подтвержденных многочисленными примерами реконструкции кварталов массовых типовых серий в Европе, является повышение плотности с одновременной гуманизацией среды. Но в России эта идея, скомпрометированная негативным опытом «точечной застройки», привела к дискредитации самого понятия «уплотнение». Так, что же такое «уплотнительная застройка»? Благо или зло, объективная необходимость или результат действия «диких» рыночных законов? Насколько необходимо строительство в историческом центре? Снос модернистских построек, созданных в ХХ веке, - вандализм или естественный эволюционный процесс? Организаторы «Завтрака архитектора», при поддержке компании Grohe, решили обсудить стоящую проблему и определить ее перспективы в российских условиях.
Как оказалось в процессе дискуссии, ни на один из поставленных вопросов нет однозначного ответа. Хотя готовность обсуждать их - жарко и убежденно - явно была налицо. В разговоре приняли участие: президент по Европе компании Grohe Майкл Раутеркус, куратор Биеннале Барт Голдхорн, генеральный директор «Капитал Груп Маркетинг» Алексей Белоусов, вице-президент Российской Гильдии девелоперов Андрей Гусев, генеральный директор Группы компаний «Форум» Владимир Зубрилин, главные редакторы профессиональных журналов: Дмитрий Фесенко (Архитектурный вестник), Александр Ложкин (Проект Сибирь), Наталья Тимашева (Интерьер+Дизайн), а также виднейшие российские проектировщики и эксперты.
Руководитель Центра историко-градостроительных исследований Борис Пастернак и петербуржский архитектор Никита Явейн рассказали о непростой ситуации в Москве и Санкт-Петербурге. Своими мнениями и опытом поделились архитекторы Николай Лызлов и Михаил Филиппов, Юрий Григорян и Александра Павлова, Сергей Скуратов и Владимир Юзбашев. В завершающей фазе дискуссии, о восприятии города и его способности влиять на эмоциональное состояние жителей рассуждали журналисты - Николай Малинин (Made in Future) и Мария Фадеева (Ведомости_Пятница). А Ирина Шипова, на примере берлинского опыта, рассказала, что комфортная городская среда может создаваться самыми разными средствами, и подчеркнула, что для создания более человечной, гуманной среды у Москвы есть и потребность, и потенциал.

в рамках: